2112 联合执导 (第2/3页)
生伤害。所以，埃文-贝尔对于克里斯托弗-诺兰的坚持还是有些担忧的。
克里斯托弗-诺兰这次没有说话，他只是看着埃文-贝尔。根本无需语言。埃文-贝尔就知道，这就是克里斯托弗-诺兰在表达他的坚持了。埃文-贝尔却没有着急反驳克里斯托弗-诺兰的这个观点，而是接着说到，“我赞同你的主意，不过我对于这个万花筒还有更多的想法。”
埃文-贝尔的视线和克里斯托弗-诺兰接触到了一起，他认真地说到，“我觉得这个爆炸也是有先后顺序，同时还有视觉美感的。你想象一下，一家花店或者水果店爆炸之后。将花盆、水果、鲜花冲击出来。但却没有在第一时间粉碎，也就是说这些物体完整地被冲击出去。然后在半空中，因为声波的力量，再次迸发开来，那些碎片将整条街道填充完整，这样的万花筒才是真正的视觉享受。”
克里斯托弗-诺兰沉吟了一下，也思考了起来，“你是说，将整个爆炸过程用艺术化的放缓形式呈现出来。”他很快就理解了埃文-贝尔的想法，在自己的脑袋里构建起实际的画面，不由自主地，他就点了点头，“怎么的话，画面的张力会更加突出，而且画面感会更加饱满。”
说到这里，克里斯托弗-诺兰顿了顿，脸上露出了笑容，“将街道上的店铺刻意安排一下，花店、咖啡店之类sè彩缤纷的载体放进去，然后在爆炸时，整个万花筒效果才是最为惊人的。”
埃文-贝尔点了点头，他就是这个意思，“所以，如果要完成这样一个过程，那么完全依靠实地拍摄，那就是不可靠的，我们可没有办法控制爆炸的进程、程度。”
举一个最简单的例子，在“黑客帝国”里最经典的那个下腰躲子弹的画面，屏幕上不仅将男主角躲子弹的整个过程清晰呈现了出来，还把子弹的飞行轨迹都表现在观众的眼前。这样的画面所带来的视觉冲击力，绝对是堪称顶尖。但是，要想拍摄出这样的效果，依靠实地拍摄就是不可能的，必须依靠数字技术。
克里斯托弗-诺兰这时就明白了，埃文-贝尔之所以对自己的这个构思提出质疑，除了拍摄难度方面的原因，还是有其他角度的考虑，“所以你的意思是？”
埃文-贝尔露出了笑容，“之前在洛杉矶，我们不是尝试过很多次了吗？”在这里，埃文-贝尔指的是传统拍摄特效和数字特效的结合，这也是“盗梦空间”这部电影里最大的看点之一。传统实地拍摄制造出来的特效，可以突出表演的真实感，而且从三维空间角度出发也将呈现出最震撼最直接的效果；而数字特效则能够让平时做不到的事情变为真实。
当初在拍摄第二层梦境零重力的片段时，埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰就对于整个拍摄手法进行了一番唇枪舌剑的讨论，最终两个人互相妥协。
克里斯托弗-诺兰坚持在万象环装置里安装了成百上千的威亚，构成一片威亚森林，而不是像埃文-贝尔建议的
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