2037 破解谜题 (第2/3页)
-诺兰能够理解埃文-贝尔的用意，但是他却有疑问，“我原本就打算将这个故事的主角情感设定为回归，但是这个情感设定太过薄弱了。我觉得无法说服观众，甚至就连我自己都无法认同。在偷盗片之中，情感战胜理论方案成为核心，这能行得通吗？”
埃文-贝尔没有急着说到，而是看着克里斯托弗-诺兰，示意他接着说下去。
“在我的电影里，有一些段落是必须坐下来让情感从笔尖缓缓流淌出来――用一种非常情绪化的方式表达出来，然后再花大量的时间去修改，直到它们真实可信。”克里斯托弗-诺兰也没有任何停顿。接着说到。“我必须感受到我首次迸发的那个情感，然后你得冷却下来。把它分析、解构、重组为电影的一部分。在这个过程中，真实的情感的确是关键钥匙。但重点是，如何让这种情感变得真实，不仅是导演感觉真实，还要让观众感觉到真实，这才是电影能够变得鲜活的根本。”
“在许多电影里，我作为一个影迷所反对地情况是，我本应该在观影的时候得到某种情绪，但我却并不相信电影的作者在分享这种情绪。我不买账。”克里斯托弗-诺兰的话虽然很多，但是并不难理解，埃文-贝尔不由就点头表示了认可，“他们只是以为观众会。而我认为，观众是能感受到这种疏离和刻意的。”克里斯托弗-诺兰没有说的是，他觉得埃文-贝尔在这一点上表现就十分优秀，这也是他愿意和埃文-贝尔讨论的原因之一。
无论是埃文-贝尔早期的作品“神秘肌肤”，还是最近一部“朱诺”，电影里的情感其实并不明显，更多是蕴含在整个故事里，不动声sè地一点一点渗透出来。不是说角sè在那里呐喊“我很痛苦”，观众就会真的觉得角sè很痛苦的，比如说看着“神秘肌肤”里的尼尔躺在床.上，身下有人正在为他做口活，但他却面无表情，这种木然和迷离就清晰传达了出来。
“所以我昨天听了你的话之后，重新审视了一遍我的剧本，”克里斯托弗-诺兰说完了自己的看法之后，逐渐进入了重点，“我想探讨一个关于梦的故事，这是很私密的事情。我觉得事情没有那么简单，不是说一群人聚集在一起，编造一个故事，然后就进入梦境，植入种子，这就完了。因为这个梦境是外人所无法理解的，它必须和做梦人有着情感上的联系，同时还必须和这个团队之间有联系。”
“人总是会按照自己的本能去创造事物。”埃文-贝尔插入了这句话，顿时让克里斯托弗-诺兰用力点了点头，“正是如此！”很简单，没有到过喜马拉雅山山顶的人，是无法描绘出站在山顶的感觉的，即使通过电视看过，传达出来的情感也不一定真切。这也是画画或者说写字能够展现出一个人个xìng的原因，因为这些象形图案里就隐藏着人物的真实情感和经历。
“所以我就想，那么这个联系如何建立起来，你说了，是情感，这是共同点，那么这个情感要如何体现
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