第四十三章 木箱陷阱，胸有成竹 (第3/3页)
下垂，则由上至下。
握笔略侧稍逆，一节一节地画上去，发竿时笔酣墨饱，近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止有明显的顿挫如股骨、肱骨般，两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
竹节常见有两种格式，一种是‘八’字式，依形取名。
另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起来，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹竿细长，线条更强调刚健秀拔，速度较快，表现出用笔的力度，同竹枝为互生状态。
一般竹节并生两枝，另一节在方向相反处生枝，左右交错，旧谱有‘安枝分左右，不许一边就’的说法。细竿小枝多不画节，可以简略，线条起止要有顿挫，连接处即为关节，若拘于小节便会琐屑。
但李长青想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏，竹影映射在小木屋的场景描绘出来并不是一件简单的事。
在动笔之前，李长青全神贯注地观察清风吹拂是竹子的变化。
再用手指头量一量竹子的节把有多长，一会儿又记一记竹叶子有多密。
当做到心中有竹时，李长青才开始动笔。
从竹节到竹枝、竹叶，再补上小木屋作为陪衬，用小松鼠来点睛。
一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上！
李长青曾经在竹林的一棵竹子上，找到扬州八怪之一邓板桥的真迹心得。
邓板桥一生对画竹情有独钟，一画四十年，曾写过一首诗。
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。?
将画竹分为眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界，注重将竹子的生。
李长青画的松鼠竹林嬉戏图，正是用竹林、小木屋、松鼠交相呼应来体现出‘生’的特点。
只要将竹子的‘生’体现出来，竹子的神也自然水到渠成！