第十七章 这就好比种地 (第3/3页)
足够高，那就是在让更多人知道并了解绒花，就是在传播这项非遗。”
“所以，你发现了吗？小许。”杨雁安说着抚掌给许意迟做了个总结，“包括绒花爆火之后，一同被带起来的通草、绢花，花丝镶嵌和掐丝珐琅，凡是这些已出现复苏之势的非遗技艺背后，都有这么个完整、庞大而有迹可循的传承链条。”
“它们先是借着某个机会提升了自己在大众间的熟知度与认可度——这个机会可能是借助了某部剧的播出，可能是某条短视频的爆火，也可能是某个全国乃至国际性会议的召开……”
“总之，当传播度到达一定程度，便会有大批人或因跟风好奇或因真心喜爱，而被拉来体验这项技艺，体验过后又会有那么一部分人选择留下并继续深入研究……”
“于是市场拓展，爱好者与从业者的这个圈子被不断扩大——当这二者的规模发展到一定界限，量变引起质变，新的技术改良思路与题材选取方向，也必将呈井喷之势爆发。”
“这就好比种地。”杨雁安思索着扔出个类比，“你想在一块贫瘠的土地上栽种出最优质的粮食是很困难的，非专心投身于此的专家学者们，几乎不可能做到。”
“但你在一块极其肥沃的农田上认真撒下一把种子，却很轻松便能收获一大片青葱的禾苗。”
“如果说一项非遗文化，便是你准备播种下的粮种。”小萝莉满目郑重，“那么群众对该项非遗的认知与接受程度，便是那片土地。”
“生机是由发展和进步中带来的，而发展和进步，又大多源自于丰厚且肥沃的民众基础土壤。”
“将一项技艺文化，长期主动或被动地困锁于一个小圈子里，是件很危险的事，这么做，轻则会让人故步自封，重则无异于是在自取灭亡。”
“一个能将该文化传播出去的、能让更多群众切身参与进传承链条中来的良性循环，才是能让一项非遗文化长久传播下去的保障呐，小许。”